4.小说形式上章回体的产生。
宋代的讲史话本，因为比较长，说话人开始把故事分成若干讲，每讲一次，等于后来小说的一回；每一次讲说之前，编一个题目向听众揭示主要内容，这就是章回体小说的起源。《三国演义》是章回体小说的开山之作，它已经不再是说话人的底本，而是供人们案头阅读的读本。开始时只是分为若干卷，每卷若干节，每一节有一个单句的题目。到了明代中后期，章回体形式更加成熟，开始明确分回，回目也由单句变成了长短不齐的双句，不久又发展成工整的对仗句。这种章回体小说，不但成了中国古典小说的唯一形式，而且相对于外国小说而言，也是特有的一种民族形式，因为只有单音节、方块字的汉字能组成对仗句。优秀的长篇小说中的回目，既是小说的一个有机组成部分，有的本身也是一组组独特的艺术品。如《红楼梦》中“滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红”、“蒋玉函情赠茜香罗，薛宝钗羞笼红麝串”、“薛宝钗出闺成大礼，林黛玉焚稿断痴情”等等。
《三国演义》
我认为，《三国演义》是历史通俗演义创作的一个崭新的开始，迄今为止，在我国战争题材的小说中无出其右，是最伟大的一部。它是以正史陈寿的《三国志》为创作基础，以魏、蜀、吴三国的史实为主要依据，汲取了历代有关三国历史的诗文创作和种种民间传说的丰富营养，再加上作者罗贯中的大胆而又智慧的艺术创作而成的一部巨著。
《三国演义》的主要倾向，毫无疑问是“拥刘反曹”，或曰“尊刘抑曹”。这一倾向，首先，体现在全书的总体结构上。魏、蜀、吴三方，以蜀为主、以刘备为正面，以魏为对立面、以曹操为反面，以孙权的吴为盟友。全书120回，描写了100年左右的历史，其中从刘、关、张桃园三结义，到诸葛亮星陨五丈原这51年间的事，就贯穿了104回的篇幅，而其后46年只用了16回就草草收场。这是笼罩全书的一张网。
其次，体现在对史料的取舍处理上。作者从正统观念出发，以“拥刘反曹”为尺度，凡是对曹操不利的史料，作者尽量采入小说，甚至不惜夸大描写（如曹操杀吕伯奢一家）；相反，凡是有损于正面形象的事情，作者一概不取（如《三国志》中记载刘备纨绔子弟的放荡行为）；作者在对曹操和刘备人物形象的对比刻画上，憎爱十分分明。总之，“拥刘反曹”的倾向既有历史因素、时代因素，又有思想因素、阶级因素，正像有的文学史解释这种历史现象时所说的那样：“历代史家拥刘拥曹之争，不过是封建正统观念在不同条件下的不同表现。拥刘反曹思想之流行，确有为偏安的汉族王朝争正统地位的历史背景。”
《三国演义》的创作成就是多方面的，诸如：在艺术结构上，既宏伟壮阔又不失严密和精巧；在故事情节上，既错综复杂又不失曲折和清晰；在语言艺术上，既通俗明快又往往细腻和生动；等等。我们这里就讲一点：丰富生动的战争描写。
《三国演义》描写的是政治斗争和军事斗争，而以军事斗争为主。作者充分吸取了《左传》、《史记》等古代史书中描写战争的成功经验，将战争描写得丰富多彩。全书写了大大小小一系列战争，在读者面前展开了一幕又一幕惊心动魄的场面，出人意料，扣人心弦。这些战争在作者的笔下千变万化，不重复，不雷同，不呆板，各具特色，充分表现出战争的复杂性、丰富性、多样性。作者不把主要笔墨用在“一声炮响，两阵对圆，战马厮杀，胜追败窜”的简单描写上，也不把主要笔墨用在单纯的军事实力和个人武艺的较量上，而是精心策划和描写具体条件下不同的战略战术的运用上，把着眼点放在了智慧的较量上。世上任何事物都是千差万别的，作者又以他那千变万化的生花妙笔，使得《三国演义》中的战争描写千姿百态，美不胜收。
同中求异——战争的情节虽然大体相仿佛，但因为战争自身的特点不同，具体当事人的思想性格有异，所以呈现出来的面貌也就大不相同。如第53回关羽义释黄忠，表现了关羽高傲自负；而第63回写张飞义释严颜，则表现了张飞粗中有细。
虚实相生——对于某一事物有时正面描写固然可能很精彩，如第25回描写关羽斩颜良、第26回描写关羽诛文丑，便是正面描写，惊心动魄。但有时虚处着笔、侧面烘托，效果反而会更好。如第5回描写“关羽温酒斩华雄”一节，历来为人们所称道。小说先写俞涉与华雄“战不三合，被华雄斩了”；接着写潘凤去不多时，又被华雄斩了。有此两人铺垫，可见华雄十分厉害。接下来写关羽当着曹操的面，自告奋勇去斩华雄：
……关公曰：“如不胜，请斩某头。”操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。——其酒尚温。
这章没有结束^.^，请点击下一页继续阅读！