“哎~这一轮多省事儿啊，你看看，都不用咱们说话了。”
此时不适合林宇钦出来发言，岳扬便又承担起调节气氛的工作，转头和阮紫雁调笑道。
阮紫雁柔柔一笑：
“嗯，刚才的互评环节非常好，大家的点评和鉴赏都很到位，我为你们骄傲。”
又说：“我们四位评委站的角度总是偏俯视一些，有句俗话说得好，‘最了解你的往往是你的对手’，就像现在的A组和B组，我觉得刚刚B组点评的效果要比我们的发言更好，正因为大家彼此了解，才能说到实处。”
阮紫雁偏了偏头，声音温和地继续说：
“最后我稍稍补充一下吧，和演技不相关，但我很想特别夸赞一下编剧袁萧和六位演员。夸赞剧本的角色设置，也夸赞每一位演员选择接下了这样的角色，并将他们演绎得十分精彩。你们所做的在当今的文娱市场上已经比较少见了，所以更显珍贵。”
“没有错。”
朱子疏清了清嗓子，神情认真，“除却其他值得肯定的点，对于《为难》，我最想要称赞的是你们的勇气。”
“现在的文化创作中，有一个现象越来越明显——缺乏市井人物。
“即便是立足于某些社会问题或专职某类型、某题材的影视作品里，也很难见到真实贴合人民群众日常生活的角色。
“说到这里或许有人要说了，国内的家庭伦理剧不是一直在热播吗？是，确实如此。然而即便是这样的剧种，里面的主角人设也还是越发的不真实，这就是所谓‘悬浮感’的由来。
“为什么我们这一轮希望看到一些优秀的群像作品？
“因为放到其他的环境里，比如许小曼，她作为女主角会是什么样子？名牌大学毕业，公司白领高管，有一个同样优秀的高知男友，然后他们在玩笑般的职场争斗里上演恋爱轻喜剧——我听见观众席的笑声了，可见是有一部分人对我的观点感到了认同和共鸣。”
朱子疏斯文地喝了口水，继续说道：
“《为难》的构架优秀之处方才B组的各位也已经讲过了，我就不再赘述，都市年轻男女的组合无疑为时下一些打着现实旗号实际却悬浮感极强的作品敲响了警钟。至于梁兴和梁素素这一对父女、社会人与学生的组合，反倒是因为特色过于鲜明，我认为此处不需要再刻意点评强调。”
他顿了顿，接着说：
“我着重想要讲的是，李彰和陈书芳，尤其是后者。一个KTV的陪唱公主，一个陪酒女，这样真实而鲜活的市井人物，实在是不多见了。而导演、编剧、演员却能将这样的角色展现给了观众，我认为这背后承载了莫大的勇气。
“因为放在一般的情况下，‘陈书芳’这个人，或者说像她和梁兴这样的人，都是很少存在的。
“观众不爱看，演员不愿意演，编剧不乐意写，导演不想拍——这就是现实主义作品和市井角色的现状。
“可恰恰生活中，多的是他们这样的人。”
阮紫雁深深地点了点头。
“我非常骄傲。”她看着陈丹青说道，“能有女演员愿意出演这样并不光鲜，甚至社会道德上有明显缺陷、有‘耻感’的角色，还将她演绎得如此入骨。”
陈丹青唇角轻扯，笑了笑。
神情里是坦荡和自豪。
同为女性演员，影后阮紫雁十分清楚现今的女演员或者说“女明星”是多么爱惜羽翼，有些时候哪怕她们自己不想，也不得不在重重压力下保持人设，求的就是一个“无差错”。
所以才会有那么多人争抢大女主、撕番，她们要做最“正”的那个选择，不能落下话柄，即便演技被屡屡诟病，即便荧幕形象固定，但“清纯”、“善良”、“娇俏”、“正能量”这样的“角色定型”在她们和背后的团队看来，都远比一个不光彩的市井角色要好得多。
陈丹青明明可以像林柔那样，凭借着一个角色的大火顺势做些营销宣传，但她没有。
林柔是“国民初恋”，是《空碑》里作为美好代名词的林姐姐，但陈丹青是陈丹青，也只是陈丹青。
她洒脱而爽快地同“风信阁阁主”作了告别，就像她及时把对秦绝产生的一些心绪掐断在了苗头处一样。
这是一个清醒的、优秀的、前途无量的女演员。
“很精彩！”朱子疏的声音又起，“也让我感到了由衷的欣慰。”
“袁萧，你从《空碑》到《熔炉》，再到如今的《为难》，关注点逐渐泛化，却又一次比一次深刻清晰。”
朱子疏毫不掩饰地给予肯定，“同时我也希望观众朋友们能思考这样一个问题：《熔炉》中的琴等人是特殊群体，但我们平日里的普通人，在他们自己的世界里，又何尝不是‘特殊的’呢？”
“人性，是共性，也是个性。”
有意停顿了两秒，朱子疏慷慨做结：
“我很开心能看见袁萧和方友文身上的人文情怀，这非常重要，对于文艺工作者来说尤其重要。
“期待你们的下一部作品。”
哗啦啦——
现场响起热烈的掌声，来自观众席，来自评委席，来自对面的B组实习生席位。
A组全员不约而同地向前鞠了鞠躬。
他们中的一些人都已红了眼睛，此时笑着用空着的那只手拍拍手腕或小臂，也为自己鼓掌。
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