在集英社目前的漫画家里，江川和富坚义博都是比较个性的特例，享受了不少特权，不过江川的情形要好得多。
两人籍贯都是山形县，山形县在曰本还是比较特别的，出了名的山沟沟、出了名的穷。
北野武是曰本电影界前辈，获得过威尼斯电影节金狮奖，以前江川就在网上看过他早年的漫才表演，类似中国的相声。
其中有一段是揶揄山形县的：“到山形县得用护照，山形县的人口只有八个，山形县的人还留着丁型发髻，山形县警察不配枪还配着武士刀，山形县的工薪族年薪只有五万円……”
可以想象国内某个相声名家如果开这种地图炮的后果会如何，其实在曰本也不例外，这段话后来成了北野武口无遮拦的罪证，同时山形县的偏僻落后穷山恶水也就更加出名了。
江川万万没想到自己有一天会和富坚义博一起，成了山形县八大刁民之一。
富坚义博以停刊代替烂尾，反反复复地操作，十年不工作也依然维持着热度，而江川第一个提出双开，玩了命地工作，两人一个特懒一个特勤奋。
另外为了参赛手冢赏，江川与责编的工作模式也很早就打破了JUMP的惯例，雅美已经变得更像个助手。
现在两人关系性质进一步变了，工作安排也更加随心所欲，怎么方便就怎么做。
江川和雅美甚至一直在摸索着建立一个更加有效的工作流程，不仅仅是满足《JUMP》购稿需要，更要能够提升工作效率。
比如两部作品都可以一次性面谈几话，需要修改的地方当场就修改，一直到雅美审核满意，然后江川回去后可以连续集中地进行后续创作，而不是每话断开来一次次审稿。
这当然是进一步搞特殊化，但既然江川与鸟岛和彦谈好了双开，工作本就应该做些优化以适应新的安排。
晚饭后江川就把下午面谈需要改进的草稿改好了，给雅美审稿后就开始写线稿，为了多赶些《热血高校》的进度，差不多通宵都在工作。
第二天一早姐姐就出门办理注册事宜，中午时回来告诉江川材料都递上去了，办下来得十五个工作日。
因为接下去的十天基本都是假期，所以拿到执照可能得来年二十号左右了。
美空说：“比较幸运的是，‘小野寺株式会社’的名字没有被占用，否则今天都没法将资料递交了。”
注册竟然需要近一个月，而不是一两天。
江川也是信了邪，以前在国内看过一些文章，都说美日营商环境多么友善，要么不用执照要么立等可取，现在想想都是笑话，好像发达国家放弃管理全靠自觉了似的。
其实倒也不急于这一时半会，把工作室办起来主要是为未来的作准备，同时也是对自己的督促。
“工作室架子都搭起来了，怎么还能不努力呢？”
江川已经很努力了，但他很清楚自己面临的是一个什么样的发展环境，于是总觉得努力还不够，在各种挑战面前缺乏足够的力量。
就以动画制作来说，姑且不论巨大的投资，想要进入这个市场就是对原有格局的挑战。
比如集英社在动画制作方面习惯于和东映动画合作，而东映动画隶属于东映株式会社，东映株式会社则与朝日电视台互为大股东，于是从原材料到生产以及到最后的播出销售，是产供销一条龙的。
作品制作和播出机构早就联结成了网络，利益绑在一起，想要从中分一杯羹相当困难。
宫崎骏那么牛逼，也是在东映动画和手冢治虫手下服务多年，又在德间书店支持下才创立了吉卜力工作室。
工作室成立十多年来两度尝试摆脱德间书店，但很快就亏损回归，现在马上进入零四年了，仍在书店控制之下。
所以江川对在曰本创业是有理性认识的，现在他拼了命地创作漫画，还只是原材料供应者，当然受欢迎。
可一旦成为市场蛋糕的分利者，那就是另一回事，不纳入原有的体系听从安排是不行的。
所以江川这段时间更多在考虑如何利用资源寻求突破，比如将事业拓展到北京。
然而这也不容易，需要巨大的前提条件，他得拥有更多的资本、更大的名气。
“不然回去干什么，要饭吗？”
中午姐姐回来没多久莉香就来了，带了一个移动盘，里面有东京少女军团的一些演出照片和视频。
把这些带来除了给江川观看参考之外，也是挑选今晚彩排的服装和音乐。
江川认真看了一遍，服装还是不少的，基本是纯洁少女路线的。
白色长裙，身后背着小翅膀。
白色泡泡裙，头上戴着大大的兔耳朵。
白色衬衫，英格兰格子的背带裙，系着同样花色的领带。
适合秋冬季的服装少些，灰色、奶白色、暗红色的短裙配上同色小西装，有的款式搭配过膝的长袜，看上去没那么冷。
女团就不能怕冷，冬天也得清凉上场，没人愿意看她们穿着大衣跳舞。
“还真都是些小可爱。”
然而这些服装同质化太严重了，和其他女团比起来没有特色，完全符合人们对曰本女团的基本想象。
江川挑不出满意的服装，忍不住摇头：“不得不说曰本的女团太保守了，一味的追求可爱，要么就像傻瓜一样模仿米国人的表演，真不如韩国的女团。”
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