说白了, 黛安娜现在正处在一个资本积累时期。
小说的出版让她赚到了第一桶金，然后运用这笔钱她开始为自己积攒资本，在八七年的股灾中狠狠的赚了一笔。考虑到股灾之后产业的恢复，她又用这笔赚到的钱抄底买入了一些公司的股份——股灾发生之前她那几百万想要入场是真的不够看。借着这个机会她成为了一些未来发展优良的企业的股东。
但是这些对于她想要做的事情来说并不够, 就算是这些股份以后升值了，可是她持有的份额并不够多，几千万的资金，很可能一部电影就给砸没了, 更不用说她身后还有个无底洞一样的研究所，当搞科研不用钱吗？
美国的药物为什么卖的那么贵？还不是初始研发资金的原因？一种能够上市的药物的诞生背后往往是几亿几十亿资金的砸进去, 药不卖的贵一点儿怎么回本赚钱？就算是能够靠着股市收割一把, 可是也得考虑到北美的股市是一个非常成熟的市场，这种实业的股票很难在涨到一个数字之后出现大幅度的波动，所以药价高是必然的事情。
而黛安娜自己的那个研究所, 到目前为止还是一个只往里面砸钱，没看见什么产出的吃钱机器。现在规模小, 吞掉的资金少她还能顶得住, 可是想要出成果的话，就那么小猫三两只根本就是不现实的事情, 所以还是要扩大队伍, 而扩大队伍就要砸钱，事情就又回到了原点。
做一个投机者, 在金融市场上面掠夺足够的资金, 然后投入到实业当中, 进而用实业产生的利润来反哺这个吃金大户才是正确的打开方式。所以黛安娜才会直接十年之内都不会考虑《秘密花园》的电影化，而是将主意打到了小成本电影制作上面，一方面积累经验，一方面也是积攒足够的资本，在好莱坞站稳脚步。
太心急了从来都没有什么好下场的，尤其是在好莱坞这个资本运行已经十分成熟的市场里面，蛋糕已经被瓜分殆尽，即使是想要分得一点儿食物残渣也是交学费的，没有人能够一点儿代价都不付就在这里混的风生水起。
只不过这个代价有时候是金钱，有时候是别的。就像是《纽约情缘》，按照罗伯特·唐尼这个资深编剧跟导演的话来说，这个剧本或许在写作能力上面有所欠缺，但是在内容上面却非常出色。它融合了很多时下流行的元素跟观众们喜欢的东西，最重要的是这些融合并不是像拼盘一样的让人觉得壁垒分明，而是非常自然的融合在了一起，一切的发生都是那么的理所当然而又逻辑清楚，看似简单的故事却能吸引足够的目光。
“这个剧本很有意思，往浅了的方面拍就是一部出色的小妞电影，往深里面拍也能拍出社会的折射跟人生的无奈，无论是哪个方向都能走出一条路来，编剧真是个人才。”
这是梅尔·吉布森当初评价《纽约情缘》的话语，也是因为这点他才会想要将故事给改编成为自己的冲奥作品，因为这个剧本确实是很有意思，从不同的视角来看的话，有着不同的解读，关键在于则重点而已。
那句话怎么说来着？编剧不一定会导，但是导演一定会编！甚至不只是会编，导演对于一个剧组的其他工种不说彻底的掌握，但是多多少少是会有一些了解的，要不然拍个电影连灯光跟色彩都搞不明白还拍什么电影？一片灰蒙蒙的天空吗？
所以总说独立制片出人才，因为独立电影穷啊，导演也管得多，甚至有的电影投资都是导演东拉西扯了好几年才拉来的，仅仅是够那些胶片的费用而已，这么一来可不就是得亲身上阵了吗？
梅尔·吉布森也是这样，即使是他现在未必就想到了以后要往导演这条路上面走，可是他的专业素养已经初步显现了出来——对于剧本的审美能力，还是从导演角度来的。
可以说如果不是梅尔·吉布森这种大牌想要运作这个剧本以至于投入了大量资金的话，这片子就算是不能大爆，也不会赔钱的，因为定位非常准确，就是一部典型的跟风小妞电影，没准儿运气好的话就爆了呢？毕竟《风月俏佳人》出来的时候也没人想到这片子会大爆特爆是吧？
而现在的情况，黛安娜看似失去了一个敛财跟扩大名气的机会，但是相对的，她也得到了别的机会。比如说结交了更广的人脉，深入的参与进了电影的制作等等。或许对于别人来说，损失了电影的版权还有后续的收入是一件糟糕的事情，但是对于她来说，这些其实不算是什么，背后的东西才是最重要的，这个代价她付得起。
再说了，原始积累阶段，想要得到一些东西又不想付出代价，哪有那么好的事情呢？即使是《纽约情缘》中的制片大佬阿诺恩·米尔坎，最初进入好莱坞的时候也是交过学费的，她这么一个小小的新人，还不是好莱坞‘土生土长’的，哪来那么好的运气第一部电影就赚到飞起？
不赔的去申请破产就不错了，她真是没有指望太多。
而克鲁斯先生，前段时间才听说他想要跟经纪人组建自己的制片公司，她其实挺想知道他未来走的路线到底是哪一种，毕竟除了知道他因为那个著名的《碟中谍》系列跟派拉蒙的老总撕的死去活来之外，她对于现任男朋友的公司发展真的是不够了解。
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