另外就是剧本方面的问题。
鉴于汤姆跟黛安娜两个人之间的约定, 《碟中谍2》中的感情戏份基本上就是一点而过, 完美的诠释了一下什么叫做相逢一笑释感情。在这一点上面, 这部电影倒是得到了了粉丝们的一致好评。
本来就不是冲着你的感情戏来，现在这种程度刚刚好，再多就没有必要了。毕竟单身的汤姆才是好汤姆, 既然在现实生活中已经无法达成这种成就了, 那么在电影里面也好歹让大家幻想一下啊。你总是在电影里面拥有一份圆满的爱情，知道粉丝们有多闹心吗？
更何况大家都知道这位大明星的感情戏尴尬的要命，有时候这种戏份反而是一种累赘，没有更好！
这就导致了在调查问卷当中克鲁斯先生再一次当之无愧的成为了电影的‘主角’, 女主角延续着以前他电影中的那些女性角色的道路继续隐形。
这两种情况加起来就造成了一件让人闹心的后果, 第三部的剧本应该怎么写。
自己本身就感情戏尴尬，粉丝也不喜欢, 老婆更讨厌，三者加在一起就造成了剧本的难产。
都拍到第三部了，男主角也单身了两部，按照事情的普遍发展规律, 也应该让伊森·亨特出现点儿感情戏了。隔壁的詹姆斯·邦德可是部部都有美女相伴，就算是两者走的不是同一个路线, 但至少不能总是让伊森当一直苦逼的只知道战斗, 连个心灵的港湾都没有吧？
出于种种考虑，派拉蒙方面的制片人还是希望能够在第三部剧本中加入一些感情方面的戏份。
没指望你拍出来一部翻版的《泰坦尼克号》, 缠缠绵绵的戏份也不适合伊森·亨特这种性格, 但至少你得让电影有更多的发展可能性, 而不是让观众们连续的看打斗场面产生审美疲劳。同样参考隔壁的《007》，人家每次一出场一个美女都会引发一个事件，或好或坏，都会然观众们提起兴趣来。
当然，那个系列的片子跟《碟中谍》犯同一个毛病，如果说伊森·亨特是个死硬派的注孤生的话，那么詹姆斯·邦德就是个毫无禁忌的花花公子，两者分别走向了一种极端，只不过是完全相反的。
而相对于已经延续了几十年的《007》系列来说，《碟中谍》系列还很年轻，完全有机会让电影的风格更加的多样化，而不是像前者那样香车美女的套路几十年都不变搞定观众看个开头就知道结尾导致票房逐部下滑。
“我们可以将关注点放在对女主角的营救上面，这样的话大部分的戏份都会集中在怎么去营救上面，而不是把目光留在两个人怎么谈恋爱上面。”大卫·芬奇慢条斯理的说。
对于眼前这位大明星提出的削弱感情戏的建议他非常愉快的接受了，毕竟这位的厌女症十分严重，恨不得电影里面的女性要不就是镶边儿，要么就是反派，再不就是遭受了各种摧残的悲剧人士。你让他写出来一个缠绵悱恻的剧本那是不可能的事情，但是你让他写出来一个男主角是怎么挣扎的剧本简直毫无任何难度可言。
相反，这位导演先生还能给你写出来一部经典作品，比如说《七宗罪》这种类型的作品。
说老实话，没有导演会不希望自己的作品影响力大的，就算是再怎么小众的导演最初的时候也不会想着拍出来的电影只有一小撮人士去看。因为电影这种东西，想要获得继续拍摄下去的资金就必须有钱赚，不管是多是少，你总得让投资人有点儿信心继续下去。
即使是韦恩斯坦兄弟这种奥斯卡级别的冲奖高手，你以为他们就一心向着艺术了吗？这都只是一种运营的方式而已，靠着获得奖项的加成跟影响力来将电影推向更大的市场，这本身就是一种成熟的运作策略，对于已经转动了一百多年的好莱坞来说，这真的不是什么奇怪的事情。
别说是好莱坞了，就连现代电影的诞生地法国，那些电影大师们也不是不赚钱的，要不然他们怎么生活？靠乞讨吗？别逗了，电影不仅仅是艺术，还是一门生意，光是卖出的版权就已经能够让很多导演们衣食无忧的生活，真正的穷人导演只出现电影最开始出现的那段时间而已。
所谓的晚景凄凉这种形容词真的就只是一个形容词，还是一种特供的形容词，因为这些晚景凄凉的人士只不过是没有子女陪在身边而已，真要说的话，人家有钱的很。就连马龙·白兰度这种出了名的喜欢奢靡生活的人士在过世之后还能留下一笔对于普通人来说属于巨额的遗产呢，这可是到了晚年已经消失在圈子里面的人士，而他在当红的时候明星的片酬也远远没有后来的明星高。
这些人的穷只是跟自己的同行比而已，对于普通人来说，他们依然是有钱人。
从根本上来说，不赚钱的导演早就转行了，剩下的那些有着自己坚定意志的导演也会在某些方面妥协，让自己的名气跟影响力更大，从而获得更多的权力来让电影按照自己的方向进展跟获得更多的观众让电影赚到的钞票更多。
大卫现在处于一种非常微妙的状态当中，他的作品已经展现了自己的才华，也拥有了一批观众，现在是向另外一座高峰攀登的时候了，让自己能够拿到更多的权力，而汤姆的电影对他来说无疑至关重要。因为这部电影注定了是商业大片，加上克鲁斯先生的名气，辐射度也会更加广阔。然后这些获得的好处就会有一部分反馈到他的身上，让他更进一步。
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