自立意要练就丹青，叶君生的日常功夫便多了一项内容，分摊去一些时间。不过他分配合理，安排得井井有条，并未造成多少影响。
十数日后，笔下丹青渐渐萌生了韵味出来，有模有样了。
为了更好地画画，叶君生不定时抽取时间，到野外去踏青采风——这都是必要的活动，读万卷书，走万里路。画画亦然，更加着重生活实践。毕竟如果只靠想象，连树叶的样子、兽类的轮廓都搞不清楚，怎么可能做出好画来？
以前书呆子闭门造车，基本都是临摹，在技巧上固然练得炉火纯青，可匠气十足，缺乏灵动感，画出来的东西价值不高。
两世为人，叶君生经验非常，自然懂得如何弥补不足。
况且，到了野外，四下无人，他也能时不时召唤飞剑，施展出土遁水遁等术法，就地实践修炼，对于修为大有补益。
有修为在身，浑然不同寻常书生秀才，体格上的优势反馈回来，体现在书法丹青之上，总能展现出一些不同寻常的姿态动作。别人一支笔作画，那哥就三支，乃至于五支笔同时夹在指间点墨，几线并进，足以能把诸般技巧施展得淋漓尽致出来。
叶君生的性格，本就不是那种固步自封，墨守成规者，勇于创新——当然，这个创新更多是对于眼下的时代而言，在后一世，很多东西其实早就被人玩烂了的，又或者在荧幕上被特技实现出来了。
这个世界没有特技，不怕，有道法。
其实从某个角度上讲，道法往往比特技更逆天。不管特技做得再逼真，总是假的东西。道法不同，点铁成金，吹一口气，真能让枝头开出花来。
这般神通手段，目前对于叶君生而言还很遥远，但是化出现阶段的一些本事，随便拿出一星半点，用在书法丹青方面，还是绰绰有余的。
比如说，用天地玄黄顽石印盖书帖，便能让一幅本来平凡的字成为法具，笔画生精神，撩动人心。
反正，有了实力基础，自然能演化出无数的变数来，从而大大节约时间。别人画一幅画，要好几个时辰，甚至好几天，但叶君生半盏茶时间便能搞定，而且还可以保证笔力矫健，不是涂鸦之作。
身为术士，就算平时不能招摇，但利用某一些不为人注意的手段来适当地提高效率，天公地义。
于是，在接下来的几个月时间内，叶君生花费了不少时间来研习画画的手法问题，最后终于研究出一套实用性很强的方案来。
时光荏苒，秋已深。
叶君生出城画枫叶。
走到无人处，祭起飞剑，施展出土遁来赶路。不多久便赶到孤云峰下，冒头出来，背着书筪悠然走着。从外表看上去，和一名游学书生毫无区别。
孤云峰北麓有枫树林，枫树绵绵，到了秋天便渲染而红，浑然一大片，煞是好看。
到了季节，便常常有文人骚客前往观赏，希冀能激发兴致意头，从而作出佳作来。
叶君生左右张望，便见到不少文人的形迹。尤其林中建成的亭子内，三三两两，聚着不少骚客。或围炉煮酒，或站立着指指点点。诗句词作，滚滚而出。彼此唱和，不时爆发出一阵拍掌赞赏声。
叶君生孤身一人，反而显得有些孤单。
外围环境太吵，他一路不作停留，直接进入到林子深处。里面并不如原始森林那般苍莽，因为属于景点的缘故，都铺出一条蜿蜒的石板路径。路径边上，每隔一段距离，还会搭建起亭子来。
这亭子，建筑得颇为简陋，竖三根柱子，顶蓬用茅草铺盖住。虽然简朴了些，但遮阳挡雨，一点也不含糊。
枫林深处，比较清幽。
叶君生选择了一座无人的亭子，走进去，放下书筪，一一将文房四宝拿出来，在亭子中间的石桌上铺开。
只等酝酿好思绪，便开始画枫叶。
举目四顾，认真去端详。不用太久，就将诸多枫叶的动静意态了然于胸，当即泼墨。
但见他双手执笔，一长一短，一大一小，一左一右，同时抡动翻飞，那墨汁如雨点般落在洁白的纸张上。
不过半柱香时间，一幅《枫晚图》便墨成。
这个速度，说出去的话只怕没人会信。
往纸面上轻轻一吹，那墨汁便比较干了，开始审视。总体而言，有一定的水准，不过距离要求，尚有不尽如人意之处。
叶君生伸手一揉，搓成一团，直接扔在地上。
继续动笔……
如是三番几次，连续画了五幅，都因为没有达到理想标准而作废。其实这些画作，如果拿到市面上卖，说不定能卖个百十文。如果换做以前捉襟见肘的穷困日子，叶君生肯定都拿去卖了。
只不过眼下生活问题无忧，对于作品质量的要求水涨船高。另一方面，这就是要养成一种“精益求精”的态度和原则，属于经营招牌名声非常重要的一部分。
就好像书圣他们，一幅字能卖如此高价，如果一天写到晚。天天写个十几幅，甚至几十幅，卖出去的话所能获得的财富岂不是可以富可敌国了？
问题在于，计算的公式不是这样算的。而且当功成名就，人的思想境界自然不同，要求也有所不同。
唯有如此，才能走到更高的层面去。
一连几幅画作不如人意，叶君生干脆收了笔墨，装回书筪内，开始转移地方，准备到别处看看。
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